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| 三立台灣台「世間情」，主要演員到迪化街霞海城隍廟掃街造勢。(歷史照片) 報系資料照片 |
台灣本土劇的情節，多年來一直為人詬病，但它的收視率仍居高不下，代表仍有一定族群愛看這類題材，也因為動輒幾百集的劇情，讓每個編劇莫不絞盡腦汁，為了就是出奇致勝！你想不到的或想的到的劇情，就算是天方夜譚，只要能引起話題，都可能被納入劇本之中，塑造出台灣特有的本土連續劇文化，「越離奇、越不合理，越有人愛看。」說真格的，我還真佩服這群八點檔編劇。
過去台灣八點檔頂多播出一小時，那時收視族群多高中教育程度以上，18到50歲婦女觀眾為中堅，這樣的觀眾族群，看的是瓊瑤的愛情親情劇、周令剛的歷史傳奇、楊佩佩的武俠動作、徐進良的政治時代劇，有好一陣子三台八點檔走的是精緻、創意的情節。
不過隨著時代演變，台灣從三家電視台變成四家電視台，民視加入後，八點檔的生態開始轉變，民視開始拍「菅芒花的春天」，讓台語鄉土劇成為另一種崛起的類型，到後期有線電視台加入，三立也拍起了所謂本土電視劇，「阿扁與阿珍」開始，慢慢因為互相競爭，時段從一小時變成一個半小時到後來兩個小時，到現在八點檔可以一播播到兩小時又四十分鐘，這對演員、工作人員不只是體力、耐力的極大考驗，對編劇動腦的人員更是一項酷刑，因為以前一集的量現在必須整整延長為3倍，要每段收視破口都有梗，只能天馬行空，亂加時事，你想的到想不到，不可能或可能的都出現在劇情中，所以我們會看到穿越劇在八點檔，靈異情節也來了，同志情也打的火熱，最後連卡通內容都能出現，你能不佩服這些編劇大人嗎？這在亞洲電視圈不只是前無古人後無來者，更是電視世界的奇蹟，而這群電視工作者，正主宰著台灣電視時段最大的商業收入，地位舉足輕重。
台灣八點檔在八十年代因配合「經營大台灣」政策，力求戲劇本土化，開始鄉土劇風潮，先是國台語混聲播出，到後變成純台語，一些不會做鄉土劇的製作人漸漸被淘汰，或出走、或休息，或改變風格，黃金檔的收視族群也從高中程度，溜滑梯變成小學生或年紀大的婦女觀眾，所以劇情走向也丕變，劇情不能複雜，父子相罵一定要動手，夫妻對吵一定要撞車或落水，商場一定要有爭股權的紛爭。
不要覺得電視台和製作單位幼稚，因為這完全是為了配合收視階層而設計，也別嫌台灣本土劇登不了檯面，想想這些演員沒日沒夜，不是掉進下水道就是被綁起來火烤，要不就是跳水落海，還可能三不五時被放進狗籠，劇中人物個性可以幾日數變，隨時要你變臉，和別人交換靈魂來演，一個本土演員必須具備有十八般武藝，要你上演十幾種不同的個性可是得說來就來，這真是我看過最最高難度的演技大考驗了。
所以我說，我真心佩服這些台灣本土劇演員，過去這群本土劇演員，一直和金鐘獎無緣，我除了向他們致上最十二萬份的崇高敬意，金鐘獎頒獎典禮前，我也強烈建議金鐘獎，應該為台灣獨有的本土劇市場設立一個特別獎，給他們一點實質上的鼓勵，因為他們真正代表的就是台灣本土文化，而且他們演出無所不能，才是真正電視娛樂「夢工場」最大製造者。
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via udn熱門星聞
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