金鐘49落幕，連續劇大獎頒給關懷更生少年的「刺蝟男孩」、迷你劇則是真人實事改編的「自由人」奪下，兩部講究原創性的戲劇得獎，代表評審鼓勵台灣的原創劇。只是更讓人隱憂的是，今年金鐘獎連續劇報名件數僅僅29件，入圍率高達6分之1，得獎率29分之1的背後，看到的是台灣戲劇讓人憂心的未來。
這數字一出現，讓人好奇，台灣每天播戲劇的電視台至少10幾台起跳，播了1年下來，怎麼全年僅有29部戲報名金鐘獎，這數字，讓人看了心驚驚。
因為光從大陸湖南衛視公布的2014節目巡禮中，看到這年度預計播出的戲劇就29部，台灣報名金鐘的連續劇總件數也是29部，這數量一比較，更讓人擔憂台灣戲劇的前景。
許多電視人至今都面臨相同的窠臼，「台灣市場小」、「資金少」、「大陸磁吸力大」、「收視率掛帥」，「韓劇、陸劇侵台」等，都是台灣戲劇面臨的困境。
困境該如何突破？因為回歸現實面，戲劇是件商業行為，拍戲起碼得要符合成本效應，若是「賠錢」，長期下來自然成為惡性循環，29部戲就是惡性循環的警訊。
當一個自許是兩岸三地最重要的電視戲劇／綜藝獎項，戲劇類僅僅有29部參賽，多數的戲劇，也只在台灣播映，即使再好，能見度與影響力依然有限，這樣的獎項除了自爽，能真的讓台灣戲劇走出去嗎？
所以，台灣市場小？那就該拍出除了台灣以外，也能走出台灣的戲劇，目標不一定是大陸，香港、日本、韓國、東南亞等，都能是華語劇的戰場。當戰場與眼光放大時，市場也能跟著大，以台灣的演員、製作水準與劇本創意，要拍出兩岸叫好又叫座的戲劇，其實仍有可為。
而台灣電視人應該有大破大立的企圖，該鼓勵金鐘獎比照金馬獎，開放讓華語戲劇都能夠報名參加，如果台灣的戲劇真的那麼好，就該透過強調公平、公正的金鐘獎評選過程，提高「金鐘獎」在華語世界的地位，透過獎項帶動，提高台灣戲劇在兩岸的能見度，也能帶著台灣藝人贏得更高的能見度。
這想法或許對電視人來說，很突兀，但請回頭看看，這次金鐘獎的頒獎結果，各大陸的娛樂網站做了多少報導？對照金馬獎，大陸娛樂網站的重視程度高多了，阮經天因為得了金馬影帝，走出台灣，迎向兩岸市場。
或許有人說，兩岸戲劇／綜藝製作的水準差很多，怎麼可以放在同一個天平上比較。
但金馬獎不也是如此的狀況，台灣小成本的獨立製片，同樣遭遇大陸高成本的華麗大片，但台灣電影因此衰敗了嗎？
沒有，因為這激發了台灣電影人的鬥志，得要更努力拍出更棒、更吸引觀眾的電影，才能贏得更多的認同。
如果今年金鐘獎兩部得獎戲劇「刺蝟男孩」、「自由人」得獎的原因，是因為具有高度原創性，那麼就代表，台灣戲劇如同電影般，仍有豐沛的創作力與生命力。
只是現實的是，「刺蝟男孩」、「自由人」再怎麼好，依然仍只是在台灣的好，無法走出去。
從好處想，僅僅30分鐘的「自由人」連奪4項獎，代表製作水準有達到一定標準，難道我們沒有信心，這樣的戲劇品質，比不上大陸的戲劇嗎？
所以，得獎固然值得高興，就整體產業面來說，高興請僅此一晚就好，畢竟這獎，講白了，只在台灣內部爽，最佳連續劇的得主，只是從29部連續中挑出1部來，得獎的興奮結束後，台灣戲劇能有更多的成長嗎？
在迎接「金鐘50」之際，電視人請繼續加油，台灣的戲劇與綜藝需要走出去，更重要的是，文化部管轄的金鐘獎，是否也有走出去的勇氣與魄力？
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via udn熱門星聞
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