新加坡不是沒電影人才，但星式電影若想持久深化，就需更多「陳哲藝」，否則老是會被問到，「藝術能貢獻多少ＧＤＰ？」
「爸媽不在家」導演陳哲藝及團隊奪下四座金馬獎，應可鼓勵更多導演在搞笑鬼片、軍教喜劇外，多拍些讓人深入認識不同面向新加坡的電影。
拍搞笑鬼片、「報告班長」之類的電影，在新加坡有市場，但想深入星式文化，卻隔靴搔癢。看多了這類容易消化、但養分有限的電影，觀眾的欣賞水平也停滯在聽「星式英語」對白，笑笑殺時間的階段，久了想笑都難。
「爸」片取材自新加坡人最熟悉的「幫傭」題材，加大情緒共鳴箱。外籍幫傭雖是菁英化社會的底層產物，陳哲藝卻逆轉主客，藉菲傭為主軸，投射新加坡人的「集體記憶」。
「爸」片抱四座金馬獎，新加坡媒體以「為國爭光」頭版頭報導，臉書轉貼如飛雪。這代表新加坡電影界不滿足於淺碟式影像文化，吸收台灣電影文化奶水後，逐漸成熟？其實，未必能現在就下定論。
新加坡法、醫、財、管科系當紅，在菁英治國體制下，醉心於讓小國成為世界地圖上最亮的「小紅點」。但，這些藝術人才最常被問到的是，藝術能貢獻多少ＧＤＰ？
「爸」片的聯合監製黃文鴻透露，二○○七年陳哲藝在坎城影展就以「阿嬤」獲最佳短片表揚獎，卻無人聞問，陳哲藝獨走紅地毯。「左看右看，就是沒人拍照。陳哲藝只好請旁邊的人幫他用手機拍下走紅地毯的歷史照片」，黃文鴻說。
如今藝術人才經過金馬獎淬鍊，也成為另一「小紅點」，但想繼續持久發亮，更多「陳哲藝」是必要的，全球華人社會才能看到更豐富的新加坡文化。
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