金馬51／陸導演入圍多 新生代火力猛

金馬51，象徵走過半世紀的金馬獎，將從1出發，聯合報系再度動員全媒體，除「聯合報」紙本，相關文字、影音內容同步在「聯合新聞網」、「聯合報plus iPad APP」、「udn tv」各載具一同呈現，讓不同閱讀習慣的讀者，都能運用不同載具獲取兼具深度與廣度的金馬51新聞報導。

今年是金馬獎開放大陸影片報名以來，第六代大陸導演入圍最多的一次：「白日焰火」的刁亦男、「闖入者」的王小帥與「推拿」的婁燁都是具國際知名度的代表人物、作品也都已在國際影展亮相。「黃金時代」的許鞍華是金馬常客，但大膽嘗新的勇氣不輸新銳。「冰毒」的趙德胤則有如異軍突起般竄出，以生猛力道加入比拚。

黃金時代許鞍華 若即若離格局大

「黃金時代」導演許鞍華曾拿過兩次金馬最佳導演。 圖／金馬執委會提供

拍片將近40年的許鞍華早在1980年就以第一部電影「瘋劫」入圍金馬最佳導演，也以「千言萬語」、「桃姐」拿過兩次金馬最佳導演。67歲的她是香港電影新浪潮健將，在創作之路，不斷挑戰新類型，六度入圍的「黃金時代」更別具實驗企圖，以多元觀點重現1930年代傳奇女作家蕭紅動盪的一生。

在「黃金時代」中，許鞍華不以窺探名人私生活的角度切入，讓每位演員在入戲表演的同時、也藉著戲中角色補充對傳主蕭紅的觀察，觀眾與故事保持若即若離的距離，提供更客觀的解讀，也展現許鞍華俯瞰民國的史詩格局。

推拿婁燁 視聽創意再升級

大陸導演婁燁在「推拿」中刻劃盲人的世界。 圖／金馬執委會提供

婁燁曾在2012年以「浮城謎事」入圍最佳導演，此次以「推拿」二度入圍，無論題材或演員的掌握均更上層樓。電影是「視聽藝術」，影像和聲音（或音樂）使用向來是婁燁的強項，「推拿」以影像處理盲人的視覺、甚至聽覺、觸覺與嗅覺上，別具創意，像是時而失焦的光影、晃動的鏡頭、彷彿嗅到腥味的四濺鮮血、空氣中浮動的暗香、解讀劇情的念白，都讓明眼人更深入盲人的世界。

「推拿」場景多集中在狹隘的空間，包括盲人按摩院、妓女戶、宿舍、舞池等，婁燁卻能精確調度、游刃有餘。

白日焰火刁亦男 鏡頭語言有深度

「白日焰火」導演刁亦男已先在柏林影展拿下最佳影片。 圖／金馬執委會提供

同是大陸第六代導演，45歲的刁亦男是編劇出身，編寫過「洗澡」、「將愛情進行到底」等片，導演作品相較於婁燁或王小帥產量不高，「白日焰火」是他第三部自編自導的電影，不過對電影語言的熟悉度則無庸置疑。影片開場的黑色運煤列車、黑夜中白亮的雪地空景、冰刀滑雪的節奏與結尾四射的白日焰火，都營造冷凝空曠的距離感，增加這部神秘殺人案電影的懸疑氣氛與背後的愛情張力。

闖入者王小帥 虛實交錯現張力

「闖入者」導演王小帥是二度角逐金馬最佳導演。 圖／金馬執委會提供

以「闖入者」入圍最佳導演的王小帥，曾在2001年以「十七歲的單車」首次進軍金馬。「闖入者」故事由一位獨居北京的老婦人展開，因她不斷接到騷擾電話，兩個兒子也報警備案。不過隨劇情推演，不再是簡單的懸疑生活小品，格局和視野逐漸拉高到歷史的反思。

「青紅」、「我11」與「闖入者」是王小帥的「自傳三部曲」，在「闖入者」中，王小帥以簡潔的手法製造神秘張力，步步進逼到問題核心，虛實交錯間透析沉重的記憶包袱。

冰毒趙德胤 打帶跑貫徹意志

「冰毒」導演趙德胤是支撐全片的核心人物。 圖／金馬執委會提供

「冰毒」導演趙德胤是今年最佳導演入圍者中唯一的台灣代表，32歲的他最年輕。緬甸僑生出身的趙德胤3年前首部電影「歸來的人」曾入圍釜山影展新導演競賽，已獲愛丁堡影展最佳影片的「冰毒」則是他第3部回緬甸拍攝的電影，描述運送冰毒男女的困境。

趙德胤擅長在克難環境中創作別具粗礪生活質感的電影，「冰毒」製作品質較前兩部片「升級」，7人拍片團隊在趙德胤領軍下深入緬甸，以近似游擊戰的方式溶入當地作息。無論在公車站拉客、騎機車在山路運送冰毒，從鄉村到市區，趙德胤充分發揮「打帶跑」戰術，貫徹導演意志，利用真實情況與劇情相互調和，拍出寫實又魔幻、動人且殘忍的生存競爭。

via udn熱門星聞